除了iPad，孩子還可以玩什么

文/偏要叫肉卷

前兩天走路回家，發(fā)現(xiàn)沿途又有兩個(gè)報(bào)刊亭停業(yè)了。

在這個(gè)信息化高速發(fā)展的時(shí)代，我們實(shí)在難以預(yù)料，傳統(tǒng)出版業(yè)到底還能走多遠(yuǎn)。

可是，孩子總歸還是要看書的吧。

我家書柜里，存放著一本公公婆婆從老家?guī)н^來的書。

那是老公小時(shí)候讀過的書。

里面的故事，老公直到現(xiàn)在都還記得。

這樣的彩圖故事書，在80年代絕對算得上是上乘之作

低廉的價(jià)格，簡略的畫面，承載著80后童年時(shí)代的大部分回憶。

和那時(shí)候比起來，現(xiàn)在的孩子不知道要幸福多少倍。

精裝繪本、立體書、地板書、墻書、翻翻書……

中國首部原創(chuàng)豪華立體書《大鬧天宮》

風(fēng)靡全球的百科全書Wallbooks

講真，和女兒看了這么久繪本，法國作家讓·朱利安（Jean Jullien）的《這不是書》，大概是眾多童書中最像書的一本書了。

對于孩子來說，如此厚實(shí)而規(guī)整的小開本，本身就是一種誘惑。它是一種強(qiáng)烈而耀眼的信號，預(yù)示著孩子能夠暫時(shí)告別書柜中大小不一的繪本，從形式上一窺成人的世界。

是不是在大人的書架里偽裝得很好？

要知道，作為孩子，我也曾無數(shù)次翻出父母書柜中的書，期待有一天能讀懂上面密密麻麻的文字密碼。因此，我絲毫不訝異女兒對《這不是書》表現(xiàn)出的好奇心。當(dāng)她從我?guī)Щ氐谋姸嗬L本中精準(zhǔn)地挑出這本書時(shí)，瞬間的成人體驗(yàn)感已經(jīng)足以讓她興奮一陣子的了。

事實(shí)上，直到撕開包裝的一剎那，我的期待都絲毫不亞于女兒——這樣一個(gè)名字、這樣一種形式的書中，到底想表達(dá)怎樣的內(nèi)容，究竟會裝著怎樣的故事。

從內(nèi)容上看，《這不是書》確實(shí)不是傳統(tǒng)意義上的書，因?yàn)檎緯允贾两K沒有任何文字，而是由一個(gè)個(gè)獨(dú)立的場景堆積而成的。從理論上講，這樣的書已經(jīng)不太適合學(xué)齡前兒童閱讀了，但《這不是書》卻又脫離了普通紙板書的范疇，從簡單的認(rèn)知延伸到空間啟蒙和感知互動(dòng)，成功捕獲了更多孩子的心。

紙板的作用不在于撕不破、咬不爛

而是用來構(gòu)建和重組嶄新的空間

所以，很長一段時(shí)間，女兒臨睡前都會像淘金一樣從大小不一的繪本中揪出這本書，飛快地跳到床上擠在我身邊，興奮地說：“媽媽，來，講這本?！?/p>

無字書是最適合孩子自主閱讀，同時(shí)也是最考驗(yàn)家長功力的。對于這種毫無情節(jié)的書，我實(shí)在想不明白 ，這究竟有什么可講的呢？

“有一天……”我只好用一個(gè)俗套的開頭，來填補(bǔ)我頭腦中短暫的空白。

女兒則在一邊聚精會神地看著我，滿心期待我能從這本她翻了好幾遍的書中，再讀出什么驚喜。

我隔著書頁偷偷看了一眼，用恐懼的語氣說道：“來了一個(gè)大~怪~物~”

我把書頁一張一合，模仿大怪物的樣子追了女兒半天，真的累了，便停下來翻到下一頁，假裝看看身后，神秘地說道：“哎，終于到家了，大怪物這回追不上我們了。咱們來看會兒電腦吧。”

圖片來自@魔云獸

女兒一臉正經(jīng)地說：“嗯，我該寫書評了?！比缓蟊銓W(xué)著我的樣子有模有樣地在鍵盤上敲起來，手指還不時(shí)在鼠標(biāo)觸摸板上蹭來蹭去。

“好了，到時(shí)間了?！蔽以捯魟偮洌畠罕懵犜挼匕聪铝随I盤右上角的電源鍵，準(zhǔn)備和我出去運(yùn)動(dòng)。

《這不是書》中的各個(gè)場景需要孩子不斷變換視角

進(jìn)而理解個(gè)體與空間的關(guān)系

然后，我們又喝了果汁，吃了奶酪，彈了鋼琴，對于女兒來說，每一頁書后面，都藏著一個(gè)巨大的驚喜。

每一個(gè)場景既是虛擬的，也是真實(shí)的

逼真的現(xiàn)實(shí)感和強(qiáng)烈的互動(dòng)性使幼兒園的孩子也能樂此不疲

如此看來，這確實(shí)不算是一本書。但《This is not a book》的書名似乎過于謙遜和單薄了，如果可以，我更愿意稱它為《This is more than a book 》。

你永遠(yuǎn)不知道接下來將要發(fā)生些什么

毫無懸念的，這部顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)意之作依然出自法國藝術(shù)家之手?！哆@不是書》的作者讓·朱利安（Jean Jullien）出生于1983年，2008 年畢業(yè)于中央圣馬丁學(xué)院，2010 年畢業(yè)于皇家藝術(shù)學(xué)院。

盡管在藝術(shù)界，這樣的年紀(jì)實(shí)屬資歷尚淺，但他卻在2015年巴黎連環(huán)恐怖襲擊事件中，用原創(chuàng)的“巴黎和平”標(biāo)志，在互聯(lián)網(wǎng)掀起了一陣不小的轟動(dòng)。

“巴黎和平”標(biāo)志由埃菲爾鐵塔與世界和平反戰(zhàn)標(biāo)志融合而成

反戰(zhàn)人士聚集在法國斯坦尼斯拉斯廣場

與不到一分鐘的創(chuàng)作時(shí)長相比，“巴黎和平”標(biāo)志引發(fā)的海量關(guān)注是Jean Jullien始料未及的。盡管如此，他對于這種影響依然保持著客觀冷靜的態(tài)度：“這顯示了我們作為社會化群體的交流，而非個(gè)體的交流，這樣的交流是無障礙的，是跨越國界的?！?/p>

或許，這也是Jean Jullien選擇插畫師這一職業(yè)的初衷。與文字相比，圖畫是更利于表達(dá)、傳播甚至想象的。他曾經(jīng)創(chuàng)作了一組諷刺漫畫，描繪了當(dāng)今人們對于電子產(chǎn)品和社交網(wǎng)絡(luò)的沉迷，警示人們回歸到現(xiàn)實(shí)生活中來。

這既是對當(dāng)今社會的嘲諷

也是Jean Jullien的自我反思

我們到底是為了適應(yīng)殘酷的生活

還是只為取悅身邊的某一個(gè)人

對于他人，你到底是一個(gè)標(biāo)簽，還是一個(gè)真實(shí)的生命

Jean Jullien強(qiáng)烈而直白的反叛精神，注定了他要回歸到童書作者的身份上來。在《這不是書》中，他不斷變換著創(chuàng)作視角，期望能用一種全新的表達(dá)方式，鼓勵(lì)孩子們提出質(zhì)疑，創(chuàng)造性地去思考日常生活中的事物。

“這不是一本書，而是一種帶有頁碼的游戲?！盝ean Jullien如是說。

所以，《這不是書》更像是為孩子開啟的另一扇門，引領(lǐng)孩子探索一個(gè)未知的、斑斕的、去信息化的世界，在那里，這些小小的互聯(lián)網(wǎng)原住民們可以安靜地去感知、去體會、去想象、去發(fā)現(xiàn)心靈深處的另一片沃土。

至于，

他們能看到什么？

他們看到了什么？

那完全取決于你給了他們怎樣一雙眼睛。

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