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明張瑞圖行書論書卷/歷代名家墨跡傳真

作者: 上海書畫出版社編

出版社:上海書畫出版社

出版時間:2005-06

虛構(gòu):非虛構(gòu)

ISBN:9787807251514

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圖書介紹

張瑞圖，明穆宗隆慶四年庚（一五七0）出生，明思宗崇禎十四年辛已（一六四一）去世，終年七十二歲。字長公，一字果亭，號二水、白毫庵主、芥子居士、平等居士、果亭山人等。福建晉江青陽下行人，早時從事儒業(yè)，家貧，日需費(fèi)用僅靠其母機(jī)杼紡織供給，常以大麥粥充饑。明萬歷三十五年丁未（一六0七）進(jìn)士，殿試第三，授編修官少詹事，兼禮部侍郎，以禮部尚書入閣。曾為魏忠賢書寫“頌詞”，并因趨魏黨仕至武項殿大學(xué)士。后魏黨敗，故入逆案，坐徒贖為民。繼而遁跡江南，隱于青陽里白毫庵。平生善書畫，以“金剛杵”筆法著稱于世。繪畫以山水擅長，骨格蒼勁，點(diǎn)染清逸，間作佛像，饒有意趣。論其淵源，則以元為基調(diào)，略參宋人，并不限于北宋，粗筆方折則近乎南宋。其特點(diǎn)是小品多剪裁宏闊的景象，畫面繁瑣，結(jié)景細(xì)碎，勾皴點(diǎn)染，用意精到。于大輪廓轉(zhuǎn)折處時露圭角；在大幅則多以粗放的筆墨繪近景數(shù)株大樹，后襯遠(yuǎn)景以一座高峰開合而成，畫面結(jié)景比較空疏。瑞圖畫名既高，書名尤著。特別擅長于行草，秦祖永在《桐蔭論畫》中云；“瑞圖書法奇逸，鐘王之外另辟蹊徑。”梁（山獻(xiàn)）在《評書帖》中亦曰：“張二水書圓處皆作方勢，有折無轉(zhuǎn)，于古法一變?！薄皬埲饒D得執(zhí)筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴?！庇衷疲骸靶胁莩鯇W(xué)孫過庭《書譜》，后學(xué)東坡《醉翁亭》。明季書學(xué)競尚柔媚，瑞圖、王鐸二家力矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨，雖未入神，自是不朽?！蹦吆笳耙舱f：“其書從二王草書體一變... 張瑞圖，明穆宗隆慶四年庚（一五七0）出生，明思宗崇禎十四年辛已（一六四一）去世，終年七十二歲。字長公，一字果亭，號二水、白毫庵主、芥子居士、平等居士、果亭山人等。福建晉江青陽下行人，早時從事儒業(yè)，家貧，日需費(fèi)用僅靠其母機(jī)杼紡織供給，常以大麥粥充饑。明萬歷三十五年丁未（一六0七）進(jìn)士，殿試第三，授編修官少詹事，兼禮部侍郎，以禮部尚書入閣。曾為魏忠賢書寫“頌詞”，并因趨魏黨仕至武項殿大學(xué)士。后魏黨敗，故入逆案，坐徒贖為民。繼而遁跡江南，隱于青陽里白毫庵。平生善書畫，以“金剛杵”筆法著稱于世。繪畫以山水擅長，骨格蒼勁，點(diǎn)染清逸，間作佛像，饒有意趣。論其淵源，則以元為基調(diào)，略參宋人，并不限于北宋，粗筆方折則近乎南宋。其特點(diǎn)是小品多剪裁宏闊的景象，畫面繁瑣，結(jié)景細(xì)碎，勾皴點(diǎn)染，用意精到。于大輪廓轉(zhuǎn)折處時露圭角；在大幅則多以粗放的筆墨繪近景數(shù)株大樹，后襯遠(yuǎn)景以一座高峰開合而成，畫面結(jié)景比較空疏。瑞圖畫名既高，書名尤著。特別擅長于行草，秦祖永在《桐蔭論畫》中云；“瑞圖書法奇逸，鐘王之外另辟蹊徑?！绷海ㄉ将I(xiàn)）在《評書帖》中亦曰：“張二水書圓處皆作方勢，有折無轉(zhuǎn)，于古法一變?！薄皬埲饒D得執(zhí)筆法，用力勁健，然一意橫撐，少含蓄靜穆之意，其品不貴?！庇衷疲骸靶胁莩鯇W(xué)孫過庭《書譜》，后學(xué)東坡《醉翁亭》。明季書學(xué)競尚柔媚，瑞圖、王鐸二家力矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨，雖未入神，自是不朽。”倪后瞻也說：“其書從二王草書體一變，斬方有折無轉(zhuǎn)，一切圓體皆刪削，望之即知為二水，然亦從結(jié)構(gòu)處見之，筆法則未也?！睏钍鼐础栋蠌埗昂蟪啾谫x》云：“顧其流傳書法，風(fēng)骨高騫，與倪鴻寶、黃石齋伯仲?！?br> 《行書論書卷》作于明天啟四年甲子（一六二四），時瑞圖五十四歲?；旧暇邆淞怂麜ǖ奶攸c(diǎn)，代表了他中年的水平。面對是卷，我們很難找與之風(fēng)格相近的前人之作，但卻可看出他對古人書法的研究至深。從中我們似乎能夠窺見孫過庭《書譜》、《景福殿賦》、《草書千字文》和蘇軾《醉翁亭記》的一絲痕跡，但他卻已從古人的約束中掙脫了出來，如其結(jié)體奇崛的變化，雖橫扁之形出于蘇書，但卻左顛右倒，不求平衡；變使轉(zhuǎn)處為直快方折，點(diǎn)畫之間，抵牾揖讓，左錯右澆，筆勢勁挺，節(jié)奏明快，于流暢中寓直轉(zhuǎn)，飛動中有停頓，強(qiáng)調(diào)激昂的動感，給人以筆調(diào)奇險，真氣彌滿的感覺。 (展開)