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美國國家地理攝影大師: 克里斯·約翰斯
出版時間:2014-01
頁數(shù):120
開本:16
虛構:非虛構
ISBN:9787551404334
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圖書介紹
“講故事”的理念一直是美國《國家地理》雜志的特色。作家通過敘事來推動故事的發(fā)展，這一原則同樣適用于攝影。任何攝影師都能夠拍出震撼人心的單幅照片。而真正的大師靠的是敘述完整故事的能力，一個有著開頭、中間、結尾的故事?！ ≡谧匀粴v史領域，很少有攝影師能比得上克里斯·約翰斯。用他手下一個編輯的話來說，克里斯將“記者的視角和一雙用來觀察的美麗眼睛”帶入了野生生物攝影中。20世紀80年代末，他奔赴非洲大裂谷的拍攝任務，后來證明是他事業(yè)的轉折點。盡管報道本身主要關注的是大裂谷中的人類居民，克里斯還帶回了一些這個地區(qū)典型動物物種的令人震撼的照片。一股新的熱情釋放了出來?！ ∷麑⑿侣剶z影師典型的敏感和干勁帶到了工作中，同時還具有得到整個故事的責任感。他的自然歷史故事超出了常規(guī)的肖像和動作拍攝—他還通過動植物保護者的眼光審視被攝者?？死锼拐f：“我對人類、野生生物和生態(tài)系統(tǒng)不斷的直接相互作用很感興趣，這種相互作用中隱藏著我們的子孫后代將來在地球上生存的秘密。”當期雜志上刊登了裝在籠子里的獵豹和被殺死的大象的照片，這些都講述了這個宏大主題?！ 死锼箒碚f，故事經(jīng)常是沒有盡頭的。他在完成了一篇關于非洲野犬的故事并轉向下一專題很久以后，又遇到了野犬攻擊疣豬的慘烈場面。他立即打電話將消息告訴編輯，說這是非常罕見的野犬行為，要加入到故事當中，但當時這篇報道已經(jīng)在最后的印刷階段了。從這件事可以清楚地看出他對追求故事...
“講故事”的理念一直是美國《國家地理》雜志的特色。作家通過敘事來推動故事的發(fā)展，這一原則同樣適用于攝影。任何攝影師都能夠拍出震撼人心的單幅照片。而真正的大師靠的是敘述完整故事的能力，一個有著開頭、中間、結尾的故事?！ ≡谧匀粴v史領域，很少有攝影師能比得上克里斯·約翰斯。用他手下一個編輯的話來說，克里斯將“記者的視角和一雙用來觀察的美麗眼睛”帶入了野生生物攝影中。20世紀80年代末，他奔赴非洲大裂谷的拍攝任務，后來證明是他事業(yè)的轉折點。盡管報道本身主要關注的是大裂谷中的人類居民，克里斯還帶回了一些這個地區(qū)典型動物物種的令人震撼的照片。一股新的熱情釋放了出來?！ ∷麑⑿侣剶z影師典型的敏感和干勁帶到了工作中，同時還具有得到整個故事的責任感。他的自然歷史故事超出了常規(guī)的肖像和動作拍攝—他還通過動植物保護者的眼光審視被攝者?？死锼拐f：“我對人類、野生生物和生態(tài)系統(tǒng)不斷的直接相互作用很感興趣，這種相互作用中隱藏著我們的子孫后代將來在地球上生存的秘密?！碑斊陔s志上刊登了裝在籠子里的獵豹和被殺死的大象的照片，這些都講述了這個宏大主題。 對克里斯來說，故事經(jīng)常是沒有盡頭的。他在完成了一篇關于非洲野犬的故事并轉向下一專題很久以后，又遇到了野犬攻擊疣豬的慘烈場面。他立即打電話將消息告訴編輯，說這是非常罕見的野犬行為，要加入到故事當中，但當時這篇報道已經(jīng)在最后的印刷階段了。從這件事可以清楚地看出他對追求故事的使命感。 盡管克里斯在野生生物攝影方面的名氣更大，他也可以真正描繪出“從人物內心世界中觀察人物”的感覺，有編輯如是說。他敏感的眼睛讓我們看到了一幕幕親密的內心時刻，例如橄欖球員乘大巴車奔赴比賽場地時若有所思的心境，牛仔在一天漫長的工作結束后在卡車后車廂中陷入沉思的模樣。本書為克里斯·約翰斯在美國《國家地理》雜志25年生涯的深度和廣度而喝彩。
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