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二胡經(jīng)典名曲選: 廣東音樂(lè)篇

作者: 王國(guó)潼 ; 王憓著

出版社:北京日?qǐng)?bào)出版社（原同心出版社）

出版時(shí)間:2018-09

開(kāi)本:16

虛構(gòu):非虛構(gòu)

ISBN:9787547728901

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圖書(shū)介紹

此次出版《二胡經(jīng)典名曲——廣東音樂(lè)篇》，全書(shū)收錄了63首廣東音樂(lè)名曲和小曲。為了方便學(xué)習(xí)者使用，每首樂(lè)曲均詳細(xì)地標(biāo)注了弓法、指法、滑音、裝飾音符號(hào)，以供讀者練習(xí)時(shí)參考。此外，還對(duì)部分樂(lè)曲的旋律和節(jié)奏做了適當(dāng)?shù)男抻?；個(gè)別樂(lè)曲尚有改編。其中有些樂(lè)曲的訂譜，在修訂旋律和節(jié)奏，以及訂正弓指法的過(guò)程中，采用了某些廣東音樂(lè)高胡演奏中較少使用的技法，如斷弓、連斷弓和墊指滑音等，將這些二胡演奏中常用的技法用于廣東音樂(lè)的演奏之中，可能會(huì)有一個(gè)習(xí)慣的過(guò)程，相信逐漸能夠被融化吸收，久而久之也會(huì)成為廣東音樂(lè)演奏中的常用技法。本書(shū)還收錄了《繡紅鞋》《餓馬搖鈴》《雨打芭蕉》等經(jīng)過(guò)改編的廣東音樂(lè)名曲，這類(lèi)樂(lè)曲在力求保存X傳統(tǒng)廣東音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，更多側(cè)重于擴(kuò)大其音樂(lè)的表現(xiàn)力和發(fā)揮二胡的演奏技巧，如果說(shuō)它是一種嘗試，尚有待于接受廣大聽(tīng)眾的檢驗(yàn)，同時(shí)也還要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。由于時(shí)間所限，本書(shū)未能對(duì)樂(lè)曲的內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)，從理論的角度進(jìn)行闡述，僅在曲譜中的表情術(shù)語(yǔ)中做了簡(jiǎn)單的提示，希望讀者通過(guò)曲譜中標(biāo)注的各種詳細(xì)符號(hào)，結(jié)合其他廣東音樂(lè)的書(shū)刊，從中領(lǐng)會(huì)樂(lè)曲內(nèi)涵。這里需要補(bǔ)充說(shuō)明廣東音樂(lè)演奏中的音準(zhǔn)，與中國(guó)民族器樂(lè)合奏、獨(dú)奏中常用的律制有所不同，它使用的既不是十二平均律或五度相生律，也不是純律，有人說(shuō)它使用的是“粵樂(lè)七律”，對(duì)此尚有待進(jìn)一步深入探討和研究其規(guī)律。一般說(shuō)來(lái)，傳統(tǒng)廣東音樂(lè)高胡的演奏與二胡演奏中通常使用的律制（以十... 此次出版《二胡經(jīng)典名曲——廣東音樂(lè)篇》，全書(shū)收錄了63首廣東音樂(lè)名曲和小曲。為了方便學(xué)習(xí)者使用，每首樂(lè)曲均詳細(xì)地標(biāo)注了弓法、指法、滑音、裝飾音符號(hào)，以供讀者練習(xí)時(shí)參考。此外，還對(duì)部分樂(lè)曲的旋律和節(jié)奏做了適當(dāng)?shù)男抻?；個(gè)別樂(lè)曲尚有改編。其中有些樂(lè)曲的訂譜，在修訂旋律和節(jié)奏，以及訂正弓指法的過(guò)程中，采用了某些廣東音樂(lè)高胡演奏中較少使用的技法，如斷弓、連斷弓和墊指滑音等，將這些二胡演奏中常用的技法用于廣東音樂(lè)的演奏之中，可能會(huì)有一個(gè)習(xí)慣的過(guò)程，相信逐漸能夠被融化吸收，久而久之也會(huì)成為廣東音樂(lè)演奏中的常用技法。本書(shū)還收錄了《繡紅鞋》《餓馬搖鈴》《雨打芭蕉》等經(jīng)過(guò)改編的廣東音樂(lè)名曲，這類(lèi)樂(lè)曲在力求保存X傳統(tǒng)廣東音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，更多側(cè)重于擴(kuò)大其音樂(lè)的表現(xiàn)力和發(fā)揮二胡的演奏技巧，如果說(shuō)它是一種嘗試，尚有待于接受廣大聽(tīng)眾的檢驗(yàn)，同時(shí)也還要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。由于時(shí)間所限，本書(shū)未能對(duì)樂(lè)曲的內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)，從理論的角度進(jìn)行闡述，僅在曲譜中的表情術(shù)語(yǔ)中做了簡(jiǎn)單的提示，希望讀者通過(guò)曲譜中標(biāo)注的各種詳細(xì)符號(hào)，結(jié)合其他廣東音樂(lè)的書(shū)刊，從中領(lǐng)會(huì)樂(lè)曲內(nèi)涵。這里需要補(bǔ)充說(shuō)明廣東音樂(lè)演奏中的音準(zhǔn)，與中國(guó)民族器樂(lè)合奏、獨(dú)奏中常用的律制有所不同，它使用的既不是十二平均律或五度相生律，也不是純律，有人說(shuō)它使用的是“粵樂(lè)七律”，對(duì)此尚有待進(jìn)一步深入探討和研究其規(guī)律。一般說(shuō)來(lái)，傳統(tǒng)廣東音樂(lè)高胡的演奏與二胡演奏中通常使用的律制（以十二平均律與五度相生律混合使用為主，根據(jù)需要適當(dāng)穿插使用純律）完全不同，其明顯的區(qū)別是Fa（）音偏高，介乎于升Fa（）與還原Fa（）音之間；Xi（）音編低，介乎于降Xi（）音與還原Xi（）音之間。這種處于中立狀態(tài)的特色音，在其他地方樂(lè)種和戲曲、曲藝音樂(lè)中也多有出現(xiàn)，它對(duì)表現(xiàn)音樂(lè)的特定風(fēng)格具有重要作用。值得注意的是廣東音樂(lè)的“乙凡”調(diào)（或稱(chēng)之為“乙凡”線(xiàn)），所謂“乙凡”即工尺譜中的Xi（）、Fa（）二音。這兩個(gè)音在五聲音階徵調(diào)式五個(gè)音當(dāng)中，Xi（）音接近于降Xi（）音，它比音稍高，與下方的Sou（）音之間構(gòu)成了稍寬的小三度音程；與上方Do（）音之間則構(gòu)成略窄小的大二度音程。由于Fa（）音偏高，它與下方的Re（）音之間同樣構(gòu)成了稍寬的小三度音程；與上方Sou（）音之間也同樣構(gòu)成略窄小的大二度音程。因此，Xi（）、Fa（）二音在廣東音樂(lè)徵調(diào)式的旋律中具有鮮明的特色，故被人稱(chēng)作“乙凡”調(diào)或“乙凡”線(xiàn)，從而形成一批別具一格的廣東音樂(lè)名曲，如《昭君怨》《雙聲恨》《連環(huán)扣》《禪院鐘聲》《流水行云》等，為了便于讀者理解，本書(shū)將“乙凡”調(diào)的Xi（）音寫(xiě)為降Xi（）音，而Fa（）音則未采用升Fa（）音記譜。在此提醒二胡學(xué)習(xí)者，應(yīng)格外注意掌握“乙凡”調(diào)（即“乙凡”線(xiàn)）的特殊演奏手法。本書(shū)63首樂(lè)曲中，無(wú)論在訂弓指法、訂譜、改編方面，或在滑音、裝飾音和表情術(shù)語(yǔ)與符號(hào)的標(biāo)注等方面，如有不妥之處，懇請(qǐng)廣大讀者指正。在此特別要感謝余其偉教授和何紹儒先生在百忙中為本書(shū)寫(xiě)序，其中有關(guān)廣東音樂(lè)的討論，對(duì)廣大學(xué)習(xí)者頗有指導(dǎo)意義。 (展開(kāi))

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