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中國古代禁毀言情小說: 錦香亭無聲戲無聲戲補編
作者:
(清)古吳素庵主人 編
;
張?zhí)m 校點
出版社:
太白文藝出版社
出版時間:
2006-06
開本:
16
類別:
文學(xué),小說
虛構(gòu):
虛構(gòu)
ISBN:
9787806054055
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圖書介紹
《中國古代禁毀言情小說》為《中國古代禁毀言情小說文庫》之第二卷,收入清代章回小說《錦香亭》和清代李漁擬話本小說集《無聲戲》(及《無聲戲補編》)。
《錦香亭》又名《錦香亭綾帕記》、《第一美女傳》等。全書四卷十六回,有清代康熙年間岐園刊本。書題"古吳素庵主人編,茂苑種花小史閱"。其二人真實姓名與生平皆無可考。
《錦香亭》一書,以唐代安史之亂為背景,寫才子鐘景期與葛明霞、雷天然、衛(wèi)碧秋三位佳人經(jīng)歷悲歡離合,最終結(jié)成眷屬的故事。
《中國古代禁毀言情小說》與才子佳人小說一樣,不出雖有千波萬折,最終仍以大團圓作結(jié)的模式。但《中國古代禁毀言情小說》中人物的心理描寫頗為生動細膩,表現(xiàn)出主人公當(dāng)時的心態(tài)與思想。尤其值得重視的是,《中國古代禁毀言情小說》將演繹的愛情故事放在特定的歷史背景下展開描寫,讓真實的歷史人物與虛構(gòu)的小說角色共存,使書中主人公的命運與當(dāng)時的社會歷史緊密相連,使本書有了一定的歷史真實性。書中所取史實,如馬嵬坡楊貴妃被縊,張巡死守睢陽等等,或采之正史,或取諸當(dāng)時人的著作,確鑿有據(jù),真實可信。這種虛實相間的寫作手法與融愛情小說于歷史故事之中的表現(xiàn)形式,開拓了才子佳人小說的表現(xiàn)領(lǐng)域,為后世許多小說所效仿。
《無聲戲》是一部擬話本小說集,共十二回,作者李漁,有清代刊刻的日本尊經(jīng)閣文庫藏本。書前有署名"偽齋主人"的序,書中有署名"睡鄉(xiāng)祭酒"的評語。
李漁將此書名為《無聲戲》,是...
《中國古代禁毀言情小說》為《中國古代禁毀言情小說文庫》之第二卷,收入清代章回小說《錦香亭》和清代李漁擬話本小說集《無聲戲》(及《無聲戲補編》)。
《錦香亭》又名《錦香亭綾帕記》、《第一美女傳》等。全書四卷十六回,有清代康熙年間岐園刊本。書題"古吳素庵主人編,茂苑種花小史閱"。其二人真實姓名與生平皆無可考。
《錦香亭》一書,以唐代安史之亂為背景,寫才子鐘景期與葛明霞、雷天然、衛(wèi)碧秋三位佳人經(jīng)歷悲歡離合,最終結(jié)成眷屬的故事。
《中國古代禁毀言情小說》與才子佳人小說一樣,不出雖有千波萬折,最終仍以大團圓作結(jié)的模式。但《中國古代禁毀言情小說》中人物的心理描寫頗為生動細膩,表現(xiàn)出主人公當(dāng)時的心態(tài)與思想。尤其值得重視的是,《中國古代禁毀言情小說》將演繹的愛情故事放在特定的歷史背景下展開描寫,讓真實的歷史人物與虛構(gòu)的小說角色共存,使書中主人公的命運與當(dāng)時的社會歷史緊密相連,使本書有了一定的歷史真實性。書中所取史實,如馬嵬坡楊貴妃被縊,張巡死守睢陽等等,或采之正史,或取諸當(dāng)時人的著作,確鑿有據(jù),真實可信。這種虛實相間的寫作手法與融愛情小說于歷史故事之中的表現(xiàn)形式,開拓了才子佳人小說的表現(xiàn)領(lǐng)域,為后世許多小說所效仿。
《無聲戲》是一部擬話本小說集,共十二回,作者李漁,有清代刊刻的日本尊經(jīng)閣文庫藏本。書前有署名"偽齋主人"的序,書中有署名"睡鄉(xiāng)祭酒"的評語。
李漁將此書名為《無聲戲》,是與有聲戲--戲曲相對而言。本書是繼“三言”、“二拍”以來,特別值得重視的擬話本作品?!稛o聲戲》繼承了擬話本小說的傳統(tǒng),以描寫市民生活見長,主人公多為三教九流的平民百姓,故事情節(jié)縝密,富于懸念和喜劇效果。同時,小說在立意上追新求奇,喜做翻案文章,有意顛倒已成定制的傳統(tǒng)的故事結(jié)局,借舊事翻新意,往往出人意料。再有,小說在藝術(shù)形式上刻意追求,結(jié)構(gòu)完整,人物生動,語言流暢,形成了一種獨特風(fēng)格?!稛o聲戲》與《十二樓》一道,可稱為清代擬話本小說中最出色的作品。
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