回到頂部

凡·高家書

作者: （荷）凡·高著 ; 張叔寧等譯

出版社:湖南文藝出版社

出版時(shí)間:2008-01

頁(yè)數(shù):271

字?jǐn)?shù):176000

開本:32

虛構(gòu):非虛構(gòu)

ISBN:9787540440596

2家庭擁有

0條書評(píng)筆記

在小花生App為孩子
建立免費(fèi)電子書房

寫書評(píng)

圖書介紹

《凡·高家書》為“散文譯叢”之一，收錄了凡·高寫給胞弟提奧的部分信件。凡·高(1853.3.30—1890.7.29)是繼倫勃朗之后荷蘭最偉大的畫家，后期印象畫派的代表人物。他1853年出生于荷蘭贊德特鎮(zhèn)一個(gè)新教牧師之家，十六歲起在古匹爾畫店當(dāng)?shù)陠T，先后在海牙、倫敦分店、巴黎總店和多德雷赫特工作。1878年當(dāng)過傳教士，后在比利時(shí)西南部博里納日礦區(qū)工作，由于同情、支持窮苦的礦工而被教會(huì)解職。他的藝術(shù)生涯很短暫，可分為兩個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期(1873-885)是與困難斗爭(zhēng)、尋找自我表現(xiàn)方法的時(shí)期，也是學(xué)藝、失敗和改變方向的時(shí)期。第二個(gè)時(shí)期(1886-1890)是飛速進(jìn)步、獲得成就和做出貢獻(xiàn)的時(shí)期。在這一時(shí)期里他結(jié)識(shí)了土魯斯、高更、畢沙羅和修拉等在現(xiàn)代繪畫中起重要作用的畫家，打開了眼界，經(jīng)過自己的努力，終于成就一番事業(yè)。其代表作有《向日葵》《吃土豆的人》《星夜》《夜間咖啡館》《麥田里的烏鴉》等。
在互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為生活時(shí)尚的今天，我們究竟如何解讀凡·高這一永恒的謎？究竟有哪些因素幫助造就了這樣一位“瘋狂的天才”，賦予了其作品如此巨大的震撼力和如此豐富的想象力？為了尋找答案，《凡·高家書》的譯者從凡‘高寫給他弟弟提奧的七百多封信中精心選譯了一部分，雖然它們很可能只是冰山一角，但卻能在一定程度上揭示凡·高豐富的內(nèi)心世界。我們認(rèn)為，凡‘高之所以成為凡·高，是與以下這三個(gè)因素密不可分的。
首先，他是一位來自下層，對(duì)下層勞動(dòng)人民的窮困疾苦寄予極大同... 《凡·高家書》為“散文譯叢”之一，收錄了凡·高寫給胞弟提奧的部分信件。凡·高(1853.3.30—1890.7.29)是繼倫勃朗之后荷蘭最偉大的畫家，后期印象畫派的代表人物。他1853年出生于荷蘭贊德特鎮(zhèn)一個(gè)新教牧師之家，十六歲起在古匹爾畫店當(dāng)?shù)陠T，先后在海牙、倫敦分店、巴黎總店和多德雷赫特工作。1878年當(dāng)過傳教士，后在比利時(shí)西南部博里納日礦區(qū)工作，由于同情、支持窮苦的礦工而被教會(huì)解職。他的藝術(shù)生涯很短暫，可分為兩個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期(1873-885)是與困難斗爭(zhēng)、尋找自我表現(xiàn)方法的時(shí)期，也是學(xué)藝、失敗和改變方向的時(shí)期。第二個(gè)時(shí)期(1886-1890)是飛速進(jìn)步、獲得成就和做出貢獻(xiàn)的時(shí)期。在這一時(shí)期里他結(jié)識(shí)了土魯斯、高更、畢沙羅和修拉等在現(xiàn)代繪畫中起重要作用的畫家，打開了眼界，經(jīng)過自己的努力，終于成就一番事業(yè)。其代表作有《向日葵》《吃土豆的人》《星夜》《夜間咖啡館》《麥田里的烏鴉》等。
在互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為生活時(shí)尚的今天，我們究竟如何解讀凡·高這一永恒的謎？究竟有哪些因素幫助造就了這樣一位“瘋狂的天才”，賦予了其作品如此巨大的震撼力和如此豐富的想象力？為了尋找答案，《凡·高家書》的譯者從凡‘高寫給他弟弟提奧的七百多封信中精心選譯了一部分，雖然它們很可能只是冰山一角，但卻能在一定程度上揭示凡·高豐富的內(nèi)心世界。我們認(rèn)為，凡‘高之所以成為凡·高，是與以下這三個(gè)因素密不可分的。
首先，他是一位來自下層，對(duì)下層勞動(dòng)人民的窮困疾苦寄予極大同情心的畫家。不管境遇如何，凡·高在他的一生中從來沒有放棄過這樣的信念：即藝術(shù)應(yīng)當(dāng)關(guān)心現(xiàn)實(shí)問題，探索如何喚醒良知，改造世界。他每一個(gè)階段的作品都融入了當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境，以喚起人們對(duì)下層勞動(dòng)人民的關(guān)注。如在《吃土豆的人》中，他選擇了當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民為題材，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)自己與這些貧窮勞動(dòng)者有著某種精神和感情上的共鳴。他在給提奧的信中寫道：“我想強(qiáng)調(diào)，這些在燈下吃土豆的人，就是用他們這雙伸向盤子的手挖掘土地的。因此，這幅作品描述的是體力勞動(dòng)者，以及他們?cè)鯓永侠蠈?shí)實(shí)地掙得自己的食物?！?br>其次，他是一位注重抒發(fā)主觀內(nèi)心感受、極富個(gè)性、開創(chuàng)一代畫風(fēng)的繪畫大師。凡·高作為后期印象畫派的主要代表人物之一，與前期印象畫派的最大區(qū)別是，他更注重如何在繪畫中表現(xiàn)畫家的主觀情感和內(nèi)心世界，不片面追求外光和色彩效果在畫面上所產(chǎn)生的真實(shí)感覺，而是具有更為主觀化的感情因素和象征性的精神觀念。這種觀念的變革，具有劃時(shí)代的意義。后期印象畫派徹底改變了西方的繪畫面貌，使當(dāng)時(shí)的畫風(fēng)逐漸由客觀再現(xiàn)走向主觀表現(xiàn)，并使之走向現(xiàn)代，因?yàn)橐苑病じ摺⒏吒腿械葹榇淼暮笃谟∠螽嬇僧嫾冶蛔u(yù)為現(xiàn)代藝術(shù)之父。其中，凡·高的《向日葵》系列《星夜》《麥田上的烏鴉》等都是具有強(qiáng)烈個(gè)性和象征意義的作品。有人說，凡‘高的畫都是他的自畫像。他要表現(xiàn)的是他對(duì)事物的感受，而不是他所看到的視覺形象。他說：“為了更有力地表現(xiàn)自我，我在色彩的運(yùn)用上更為隨心所欲。”在談到《吃土豆的人》時(shí)他說：“我不想使畫中的人物真實(shí)。真正的畫家畫物體，不是根據(jù)物體的實(shí)況……而是根據(jù)自己的感受來畫的。我崇拜米開朗基羅的人物形象，盡管它們的腿太長(zhǎng)，臀部太大?！碑?dāng)有人指責(zé)他這幅畫中的形象不準(zhǔn)確時(shí)，他的回答是：“如果我的人物是準(zhǔn)確的，我將感到絕望……我就是要制造這些不準(zhǔn)確、這些偏差，重新塑造和改變現(xiàn)實(shí)。是的，他們能不真實(shí)，你可以這樣說——但是比實(shí)實(shí)在在的真實(shí)更真實(shí)?！?br>更重要的是，凡·高不僅用自己的心作畫，而且用自己的生命作畫，他是一位真正視藝術(shù)為生命、富有強(qiáng)烈使命感的畫家?？梢哉f，“藝術(shù)即凡·高，凡·高即藝術(shù)”。為了作畫，他有時(shí)甚至達(dá)到癲瘋的程度。他生前和身后的命運(yùn)極富戲劇性。他在世時(shí)四處漂泊，窮困潦倒，在給提奧的信中，相當(dāng)一部分談的都是如何才能使自己免于挨餓，整日為生計(jì)而發(fā)愁，畫作得不到人們的理解和欣賞，乃至最后因精神絕望而飲彈自殺，年僅三十七歲。其全部作品(包括八百幅油畫和七百幅素描)在生前只售出過《紅色葡萄園》一幅，但他始終癡心不改，潛心藝術(shù)，終成大器，死后得到世人的認(rèn)可。余光中把凡·高喻為“向日葵”。他說，“向日葵苦追太陽的壯烈情操，有一種知其不可為而為之的志氣，令人聯(lián)想起中國(guó)神話的夸父追日，希臘神話的伊卡瑞斯奔日?！倍▏?guó)詩(shī)人波德萊爾說得更好：
他生下來。
他畫畫，他死去。
麥田里一片金黃，
一群烏鴉驚叫著飛過天空。 (展開)

還沒有花友書評(píng)，開始

購(gòu)買圖書

京東商城 65.55元起去購(gòu)買 >

誰家擁有這本書（來自小花生App）

朱小漠

12歲

5年前放入書房

微然。

8年前放入書房