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拴牛的山茶樹
作者:
(日) 新美南吉 著
;
周龍梅
;
彭懿 譯
出版社:
新星出版社
出版時間:
2012-08
頁數(shù):
269
字?jǐn)?shù):
200000
開本:
16
類別:
文學(xué)
虛構(gòu):
虛構(gòu)
ISBN:
9787513308328
53
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圖書介紹
序言
日本著名兒童文學(xué)家石井桃子曾經(jīng)說過一句話:“北有宮澤賢治,南有新美南吉?!?br>新美南吉的確與宮澤賢治有許多相似的地方。
兩個人都出生于日本的農(nóng)村,又都是教師。新美南吉生活在愛知縣的一個鄉(xiāng)村,宮澤賢治生活在東北巖手縣的一個鄉(xiāng)村。故鄉(xiāng)的自然和風(fēng)土人情,孕育了這兩位偉大的童話作家,身邊清苦的農(nóng)民以及農(nóng)民的生活,成為他們創(chuàng)作的源頭活水。兩個人都寫童話,都寫少年小說。而且兩個人都是英年早逝,死后作品才得到高度的評價,出版文集,并有多篇童話被收入日本中小學(xué)語文的課本里。
不過,兩個人也有不同的地方,新美南吉的童年要遠(yuǎn)比宮澤賢治不幸和悲慘得多。新美南吉的本名是新美正八,新美南吉為筆名,是他在《赤鳥》雜志上發(fā)表《小狐貍阿權(quán)》之后開始使用的。新美是他的母姓,他四歲喪母,由外祖母養(yǎng)大,父親與繼母復(fù)婚之后,他才重新回到父親的家中。童年喪母的悲哀伴隨了南吉一生,性格孤僻,再加上體弱和疾病,使得他始終對人不信任,始終認(rèn)為自己不幸的命運都是由大人的不近情理造成的。當(dāng)然,也正因為如此,在他后來所寫的童話中,始終貫穿了一個渴望愛,渴望母愛,渴望與他人相融的主題。
要說兩個人的不同之處,還有很多。比如,宮澤賢治的作品有很多都是未完成的,一改再改,例如《銀河鐵道之夜》直到最后也未完成。而新美南吉的作品完成度高,完成后較少修改。日本的新美南吉研究者谷悅子曾經(jīng)這樣精辟地概括過兩人的最大不同:“宮澤賢治是大氣層中的人,而新...
序言
日本著名兒童文學(xué)家石井桃子曾經(jīng)說過一句話:“北有宮澤賢治,南有新美南吉?!?br>新美南吉的確與宮澤賢治有許多相似的地方。
兩個人都出生于日本的農(nóng)村,又都是教師。新美南吉生活在愛知縣的一個鄉(xiāng)村,宮澤賢治生活在東北巖手縣的一個鄉(xiāng)村。故鄉(xiāng)的自然和風(fēng)土人情,孕育了這兩位偉大的童話作家,身邊清苦的農(nóng)民以及農(nóng)民的生活,成為他們創(chuàng)作的源頭活水。兩個人都寫童話,都寫少年小說。而且兩個人都是英年早逝,死后作品才得到高度的評價,出版文集,并有多篇童話被收入日本中小學(xué)語文的課本里。
不過,兩個人也有不同的地方,新美南吉的童年要遠(yuǎn)比宮澤賢治不幸和悲慘得多。新美南吉的本名是新美正八,新美南吉為筆名,是他在《赤鳥》雜志上發(fā)表《小狐貍阿權(quán)》之后開始使用的。新美是他的母姓,他四歲喪母,由外祖母養(yǎng)大,父親與繼母復(fù)婚之后,他才重新回到父親的家中。童年喪母的悲哀伴隨了南吉一生,性格孤僻,再加上體弱和疾病,使得他始終對人不信任,始終認(rèn)為自己不幸的命運都是由大人的不近情理造成的。當(dāng)然,也正因為如此,在他后來所寫的童話中,始終貫穿了一個渴望愛,渴望母愛,渴望與他人相融的主題。
要說兩個人的不同之處,還有很多。比如,宮澤賢治的作品有很多都是未完成的,一改再改,例如《銀河鐵道之夜》直到最后也未完成。而新美南吉的作品完成度高,完成后較少修改。日本的新美南吉研究者谷悅子曾經(jīng)這樣精辟地概括過兩人的最大不同:“宮澤賢治是大氣層中的人,而新美南吉是大地上的人。”宮澤賢治孤高超脫,一生追求自己的理想,而新美南吉質(zhì)樸自然,作品充滿人情味。
日本兒童文學(xué)的先驅(qū)者鈴木三重吉創(chuàng)辦的兒童文學(xué)雜志《赤鳥》,是新美南吉作品誕生的搖籃。他的成名作《小狐貍阿權(quán)》,就刊登在1932年1月的《赤鳥》上。
這段時期,正是日本兒童文學(xué)空前發(fā)展的時期,以往主張“發(fā)現(xiàn)兒童”的浪漫派已經(jīng)開始罩上了現(xiàn)實主義的文學(xué)色彩,而新美南吉的作品,就恰好迎合了鈴木三重吉倡導(dǎo)的文風(fēng)與時代的要求——清新樸實,故事性強,描寫了日本農(nóng)村的風(fēng)土人情與自然,給僵化的文壇吹進(jìn)了一股新風(fēng)。
新美南吉的作品結(jié)構(gòu)簡潔而明快、清新。他有一顆純潔的童心,一貫站在兒童的立場上創(chuàng)作,以兒童為本,努力表現(xiàn)生活中的兒童本身。他在1941年發(fā)表的《童話中故事性的喪失》一文中,這樣寫道:“童話在它還沒有正式被稱為文學(xué)之前,它就是故事,就是傳說。即使是成了文學(xué),它也沒有改變故事傳說的本質(zhì)?!薄巴挼淖x者是孩子,而不是文學(xué)青年。”
要說新美南吉作品的最大魅力,一是豐富的故事性,二是題材廣泛。
他的作品的舞臺多是他生活的故鄉(xiāng),登場的人物也是故鄉(xiāng)的孩子和農(nóng)民。他的作品中浸透著他對故鄉(xiāng)的熱愛,他愛故鄉(xiāng)的山山水水,他愛故鄉(xiāng)的風(fēng)土人情,他愛世世代代生活在那里的人們。他的作品描寫了農(nóng)民們的喜怒哀樂,當(dāng)然,字里行間也透露出了作者自身的世界觀和人生觀,包括一些內(nèi)心的矛盾和缺少自信的脆弱思想,但這些反而贏得了讀者的理解和同情,使作品顯得樸實真誠,充滿親切感和人情味。
新美南吉的作品,在我們今天讀來,既有童話,又有少年小說。在日本,兒童文學(xué)研究者是如何對它們進(jìn)行分類的呢?
它們一般被分為幼年童話、童話、少年小說及民間故事色彩濃郁的小說。 (1)幼年童話
新美南吉幼年童話的代表作品有《糖球》《紅蠟燭》《去年的樹》《蝸牛的悲哀》等,它們篇幅極短,最短的不足百字,最長的不過一千來字。
這些作品的文字都非常簡練,朗朗上口,有人甚至說他的這些幼年童話就是為了大聲朗讀而創(chuàng)作的。別看這些作品只有寥寥數(shù)百字,看似十分淺顯,但其實意義深刻。如《去年的樹》,描寫了一只小鳥與一棵樹之間的友情。用文學(xué)評論家劉緒源的話來說,就是“一篇極其短小雋永的童話……它有多深,就該有多淺”。這篇短到兩百字左右的小小童話,“要說淺,它已經(jīng)淺到極點,兩歲的幼兒也能聽懂;但要說深,它又是無限地深”。
在新美南吉的這些幼年童話中,有很多武士登場,例如在《糖球》《轎夫》《變成了木屐》以及《猴子和武士》中,都有武士的身影。為什么會有這么多的武士出現(xiàn)呢,新美南吉研究者巽圣歌說,這是因為新美南吉受到了歷史故事《赤穗浪士》的影響?!冻嗨肜耸俊酚悬c類似我們中國的《水滸傳》。在當(dāng)時,描寫武士的故事是一大潮流,但新美南吉更喜歡描寫武士人性的一面。在他的筆下,沒有砍砍殺殺,武士都極富人情味?!逗镒雍臀涫俊?,就通過五位武士先后對猴子不同的態(tài)度,揭示了他們善良仁慈的本性?!短乔颉犯莿e具匠心,武士竟用大刀為兩個小孩劈開了一粒小糖球,讓戰(zhàn)場上的武器變成了和平景色中一件普普通通的生活道具。
《蝸牛的悲哀》和《影子》也是兩篇膾炙人口的名作。前者“悲哀誰都有”的主題,不知拯救了多少孩子和大人。后者被人稱之為寓言般的童話,表達(dá)了生活在不同的世界,卻拼命追求與他者交融的強烈愿望。
(2)童話
新美南吉的童話很多,最具代表性的是“小狐貍?cè)壳薄缎『偘?quán)》《小狐貍買手套》與《小狐貍》。
《小狐貍阿權(quán)》是新美南吉的代表作,家喻戶曉,在日本即使有人不知道新美南吉的名字,也一定會知道《小狐貍阿權(quán)》的故事。他創(chuàng)作這篇童話時,只有十八歲。故事描寫的是小狐貍阿權(quán)淘氣,把兵十家的鰻魚偷走了。數(shù)夭之后,兵十的母親死了。阿權(quán)以為是因自己偷走了鰻魚,兵十母親才死的,就決定贖罪,每天給兵十送東西??山Y(jié)果非但沒有得到兵十的理解,反而被兵十用獵槍給打死了。作品表現(xiàn)的是動物渴望與人交流,卻得不到理解的主題。待到對方醒悟時,一切都已經(jīng)太遲了。
要說“小狐貍?cè)壳钡淖罡呓茏?,?yīng)該非《小狐貍買手套》莫屬了。這篇童話雖然著墨于生活在不同世界的動物與人的心靈溝通,但更為感人的,是通篇散發(fā)出來的一種愛的光芒。為了小狐貍的幸福,狐貍媽媽傾注了全部的母愛,而這一切正是新美南吉兒時最缺少的東西。也有日本評論家認(rèn)為,這是一篇表達(dá)母親盼望和鼓勵自己孩子早日自立的作品。
寫狐貍的故事,新美南吉是絕對的天才,他擁有一種出神入化的技能。難怪有人說,自從南吉寫了狐貍的故事后,就再也沒有人能寫狐貍了。這話一點不夸張,狐貍幾乎已經(jīng)成了新美南吉的代名詞了。
(3)少年小說
除了童話,新美南吉還給孩子們寫過不少現(xiàn)實主義題材的少年小說,如《爺爺?shù)拿河蜔簟贰端┡5纳讲铇洹贰洞驓馔病贰兑魳风姟贰毒弥墓适隆贰惰F匠的兒子》等,這些作品中的主人公大多都是孩子。
《久助的故事》故事平淡,沒有跌宕起伏的情節(jié),也沒有引人入勝的高潮,卻被譽為新美南吉關(guān)注孩子內(nèi)心世界,關(guān)懷孩子心靈成長,以及追求自己與他人、自己與社會相聯(lián)系的一篇杰作。在《拴牛的山茶樹》中,新美南吉全力塑造了一個名叫海藏的罕見的理想人物。海藏想為路人挖一口井,為了達(dá)到這一目的,他一度曾經(jīng)盼望老地主早點兒死。后來在母親的教導(dǎo)下,他反省自己,依靠自己的力量,終于實現(xiàn)了夙愿,為世人留下了一口水井。而在《爺爺?shù)拿河蜔簟分?,新美南吉則刻畫了一位面對文明進(jìn)步,遲疑、迷惑,但最終還是跟上了時代步伐的老爺爺?shù)男蜗蟆?br>(4)民間故事色彩濃郁的小說
相比現(xiàn)實主義題材的少年小說,新美南吉創(chuàng)作的帶有民間故事色彩的小說似乎更受孩子們的歡迎,也更受評論家的肯定。
少年小說與帶有民間故事色彩的小說最大的不同之處,就是后者的主人公都是大人,舞臺雖是作者的故鄉(xiāng)或周遭,但故事的情節(jié)脫離日常生活,離奇怪異,充滿了浪漫和夢想。
《花木村和盜賊們》的情節(jié)既有趣,又好笑。一群盜賊在師傅的帶領(lǐng)下,來到了美麗的花木村??上氩坏降氖?,盜賊頭目竟被一個牽牛的小男孩給感動了。更讓人想不到的是,這個牽牛的小男孩竟是地藏菩薩的化身。
《農(nóng)民的腳,和尚的腳》是一部明顯帶有佛教傳說色彩的作品。故事乍看十分簡單,講述的不過是一個善有善報、惡有惡報的故事,但結(jié)尾卻峰回路轉(zhuǎn),出人意料。整個作品大氣、寬容而祥和,有學(xué)者評價說這也標(biāo)志新美南吉的作品達(dá)到了一個自我解脫的自由境地。
相比之下,《和太郎和他的老?!穭t從頭至尾洋溢著一種牧歌般的旋律,節(jié)奏平緩而又舒展,語言明快而又詼諧。老牛醉酒,狐貍迷人,以及最后不知是誰送來的那個裝在花籃里的胖娃娃,都為故事增添了不少神秘的色彩。
縱觀新美南吉一生的作品,我們可以看出,他早期的作品多是“不幸的故事”,如《小狐貍阿權(quán)》《正坊和大黑》。青年期的作品,因為其自身接連遭受各種打擊,陷入了一種缺乏自信和拒絕他人的窘境,更多敘述的是孤獨及挫折的青春和戀愛,《埋花》《鴛鴦》就是他這一時期的內(nèi)心寫照。而到了后期,因為生活逐漸安定,他又開始了寫作,《花木村和盜賊們》《和太郎和他的老?!贰掇r(nóng)民的腳,和尚的腳》《久助的故事》等都是這個時期的作品。由孤獨與不安轉(zhuǎn)向平穩(wěn)祥和。這時的新美南吉已經(jīng)從早期傷感的浪漫思想中掙脫出來,開始追求現(xiàn)實,追求人生價值,有了歡樂的夢想,于是,便誕生了一大批“幸福的故事”。
讓人遺憾的是,新美南吉這位天才的童話作家,在這個世界上只生活了二十九個年頭,在三十歲生日的前夕,便匆匆離開了人世。
然而,他卻為我們留下了大量的優(yōu)秀作品,不但日本出版了他的童話集,中國也出版了他的多部童話集,中日兩國的中小學(xué)語文課本里還收入了他的作品。幾十年來,無數(shù)讀者被新美南吉溫情的童話所感動,他已經(jīng)成為孩子們最喜愛的童話作家之一。
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14歲
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拴牛的山茶樹
(日) 新美南吉 著;周龍梅,彭懿 譯 / 新星出版社
女兒給予五星,說它特別好看,非常生動,有的故事讓她非常開心,也有讓人感動的內(nèi)容。這是我們看的“日本兒童文學(xué)大師系列”的第二本,兩本都非常喜歡,日本兒童文學(xué)的特征鮮明,較西方的兒童文學(xué)更細(xì)膩,賦予人物的情感也更多。
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emilycelycici
17歲
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拴牛的山茶樹
(日) 新美南吉 著;周龍梅,彭懿 譯 / 新星出版社
這本書中的故事很神奇:有種狐貍精的傳說,她會在人間騙人、偷東西,很多人會去抓那些狐貍精。
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