柯羅：《梳妝》

梳妝 

尺寸：１７９×９２厘米 

法國 柯羅 

時間：作于１８５９ 

有人說，柯羅一生慷慨俠義、才華橫溢。這一點可以從許多事情上足以得到證明?？铝_終身未婚，但喜交朋友。對待朋友的困難，他總是傾囊相助。父親原想讓他經(jīng)商，準備拿出十萬法郎，可是柯羅未能遂父親的宿愿，走上了藝術(shù)家的艱辛道路。父親只得順其所好，每年供給他一千兩百法郎，后來增加到兩千法郎。這些錢他大部分拿來周濟處于困境中的朋友，畫家杜米埃受過他接濟，巴比松風景畫家盧梭也得到過他的幫助。一位青年畫家迫切地求助于柯羅，向他借貸５００法郎以解燃眉之急，柯羅覺得要求太高，推說沒有錢。可是人走后，他幾乎難以繼續(xù)作畫，最后，還是寫上條子，讓管家送去，請那個青年再來一次取款，他才心安理得。從這種溫厚待人與真誠大方的態(tài)度中，也許能使我們想象出柯羅在藝術(shù)上的寬容大度。 

從１８６５到１８７２年期間，柯羅以一系列人物肖像為自己的作畫對象，尤其是女子肖像，以此消磨當時局勢迫使他空閑下來的日日夜夜。當然，這些肖像畫在公眾中反應不甚強烈，因為社會上已經(jīng)習慣稱他為風景畫家了，他所作的人物油畫，反被視為無足輕重的余興之作。其實是錯了，柯羅總共創(chuàng)作了女子肖像或裸體、半裸體女性肖像畫約有三十幾幅，這些人物肖像畫所展示的細致入微的洞察力，是極其敏銳的。在技巧上要比他的風景作品更加穩(wěn)健有力?？铝_成名很晚，他賣出第一張畫時已是５０歲的人了。成名后，求畫者多起來了，沙龍也聘請他做評審委員，政府也授予他勛章。這時，他在女性肖像畫上的成熟表現(xiàn)，顯示了他多才多藝的又一方面。其中有些裸體、半裸體的形象，是他經(jīng)常使用的女模特兒馬利塔·克萊敏吉娜、埃馬等幾個姑娘，如前面三幅仕女肖像畫的模特兒那樣。 

這一幅《梳妝》，也是他習慣用的模特兒，但顯示的創(chuàng)造性，大為不同于前幾幅肖像。畫家以全身像的形式展現(xiàn)一種神話式的境界：一個裸體女子在野外接受女傭人的化妝服侍。畫上的裸女就象山林女神寧芙，可并不是神話人物，它又是現(xiàn)實的，只不過是一種虛構(gòu)的現(xiàn)實。遠處，還有一個靠在樹上讀著書的女人。在林子的后面，是白茫茫一片，是水是霧，令人茫然。這詩一般的境界，反襯出這個裸體女子的高貴、善良、標致而又富有藝術(shù)幻想的生活性格。 

１８７０年的普法戰(zhàn)爭與１８７１年的巴黎公社革命，使柯羅的心情難以平靜。在祖國政局這種多變的動蕩中，他不是一個振臂高呼的革命家，而是一個同情革命的人道主義者?？墒钱攷鞝栘悺⒍琶装?、歐仁·鮑狄埃等４７人都被選進公社藝術(shù)委員會時，柯羅也為之激動了，同意參加到這個行列中來。１８７５年即他創(chuàng)作《藍衣女郎》的前一年，柯羅已體力衰竭，已近八旬高齡。這時，有一批藝術(shù)家出于敬佩，給這位白發(fā)天才以一枚金質(zhì)獎章，作為最尊貴的贈禮，這一獎賞勝過官方的一切器重。臨終前三天，柯羅仍在四層樓的畫室里，但不是畫畫，而是把自己置身于他心愛的作品中間。 

《梳妝》作于１８５９年，有１７９×９２厘米大，現(xiàn)歸巴黎私人收藏；《藍衣女郎》作于１８７４年，幅面為８０×５０厘米，現(xiàn)藏巴黎盧浮宮。

柯羅：《梳妝》