夏天的美食電影

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推薦了八部文藝腔很濃的美食電影，清新涼爽 

《海鷗食堂》 

飯團(tuán)從外表看上去樸實(shí)平凡，但當(dāng)我們不再為其外表的感觀猶豫或質(zhì)疑，而是更加看重吃完后的內(nèi)心感受時(shí)，反而會(huì)有一種更能讓人百般回味、津津樂(lè)道的味道環(huán)繞心頭。生活的意義也往往體現(xiàn)在一些微小的細(xì)節(jié)上，需要不斷地感受與銘記，否則在不經(jīng)意間就會(huì)從指縫中溜走，讓人抱憾終生。影片中獨(dú)在異鄉(xiāng)的三名日本女子就為我們展現(xiàn)了一段如同飯團(tuán)般的美妙人生。 

雖然影片中“海鷗食堂”一開(kāi)始無(wú)人關(guān)顧，還要遭受當(dāng)?shù)厝说闹钢更c(diǎn)點(diǎn)、閑言閑語(yǔ)，但幸惠還是抱以有一天當(dāng)?shù)厝四軌蛎靼子行〇|西雖然看上去很樸素但實(shí)際很美味的想法，執(zhí)著并努力著。食堂從空無(wú)一人到后來(lái)的坐無(wú)缺席，到處都充滿(mǎn)了愉悅和溫暖的氣息，這似乎就是傳說(shuō)中的飯團(tuán)效應(yīng)，仿佛最后每個(gè)人都從飯團(tuán)中吃出了人生的美味。 

《幸福的馨香》 

王老板對(duì)女兒的思念，貴子對(duì)父親的懷念，相處以來(lái)，其實(shí)兩人都充當(dāng)著作為父親與女兒的角色，彼此失意的兩人從各自身上都找到了難得的精神寄托與慰藉。雖然沒(méi)有任何血緣關(guān)系，卻體現(xiàn)出了身為一家人不拋棄、不放棄的團(tuán)結(jié)精神，他們舉手投足間流露出來(lái)的溫情，更讓人為之動(dòng)容。兩人都從美食中找到了生活的理由與答案，獲得了難能可貴的成就感。 

無(wú)論是做，還是吃都是一個(gè)享受幸福的過(guò)程，樂(lè)在其中，樂(lè)此不疲。走自己的路，讓別人說(shuō)去，只要問(wèn)心無(wú)愧，真理就會(huì)永遠(yuǎn)站在自己這邊，凡是都有努力重新出發(fā)的空間與機(jī)會(huì)，不要輕易地嘗試放棄或氣餒，要讓自己的人生充滿(mǎn)希望，才有活著的價(jià)值。幸福的馨香由味而生，除了在嘴里不斷地咀嚼外，更重要的是吃者的心，在流連忘返的味道中品出幸福的滋味才是最值得銘記與珍惜的。 

《南極料理人》 

在以往的日本電影中有很多以美食為主軸的電影，大多都是在讓我們見(jiàn)識(shí)到日本料理具有無(wú)限誘惑力與講究性的同時(shí)，更讓我們深刻體會(huì)到了那份從美食中衍生而來(lái)的真摯情感。透過(guò)美食找回人生的啟示與意義或是老套的以情寄食都是此類(lèi)型片的制勝法寶。片如其名電影《南極料理人》同樣也是以食為本，從食中尋獲生活的動(dòng)力以及將美食當(dāng)做寄托情感的載體，透過(guò)精致到如同一件件藝術(shù)品的料理，自然而然的將原本單調(diào)無(wú)味的情感氛圍烘托得細(xì)膩而深入人心。  

配合著輕快的小曲，電影中也不乏一些生活的小趣味與一些讓人忍俊不禁的言行舉止，不過(guò)總而言之最出風(fēng)頭的依舊是出自西村之手的美食，無(wú)論是對(duì)片中的角色還是觀眾而言，那些風(fēng)格迥異的美食對(duì)身心的驚人療效一看便見(jiàn)效。其實(shí)很多這類(lèi)以食為主題的電影都有一個(gè)萬(wàn)變不離其中的深意，往往山珍海味或是大魚(yú)大肉只能滿(mǎn)足人們暫時(shí)的食欲，而一碗普通的拉面或是一顆平凡的飯團(tuán)卻能在百般回味時(shí)，勾起或是喚醒人們腦海中最為美好的回憶和心中最為珍貴的溫情，就算是《南極料理人》也不例外。 

《第36個(gè)故事》 

一直都很鐘情臺(tái)灣的文藝片，其中不但保留著臺(tái)灣獨(dú)有的人文情懷，還蘊(yùn)含了諸多能觸動(dòng)人心的小情愫，就像是在傳宗接代保留文化遺產(chǎn)一樣，每年臺(tái)灣都會(huì)拍出許多類(lèi)似的影片，不僅可以感受到那種純屬寶島的文藝氣息，還可以體會(huì)到一些溫暖人心引發(fā)共鳴的人生小悟，可謂是一箭雙雕，所以對(duì)于我來(lái)說(shuō)臺(tái)灣文藝片就像蔥油餅一樣充滿(mǎn)了誘惑力與吸引力。 

看完這部電影后，我才明白片名“第36個(gè)故事”并沒(méi)有什么懸念可言，而海報(bào)中桂綸鎂身后的那只碩大而怪異的仙人掌也只不過(guò)是前35個(gè)輕描淡寫(xiě)的故事中其中的一個(gè)小角色而已，雖然兩大希望都落空了，但至少讓我通過(guò)一部電影知道了一個(gè)名為《第36個(gè)故事》的故事，在我看來(lái)“第36個(gè)故事”更像是一種影片外的真實(shí)延伸，是所有人期盼的希望，也是對(duì)所有人的美好祝福。 

《月代頭布丁》 

《月代頭布丁》利用的也是很俗套而略顯平凡的“穿越”模式，但其中卻包含著一個(gè)具有現(xiàn)實(shí)意義的含義，雖然片中的男女主角也擦出了愛(ài)情的火花，但著重刻畫(huà)的卻是將一個(gè)古代人對(duì)生活的訴求融入到現(xiàn)代中，與現(xiàn)代人產(chǎn)生一種生活上的分歧與矛盾，從而引發(fā)出一個(gè)值得反思而現(xiàn)實(shí)普遍存在的家庭問(wèn)題，而不是像大多“穿越”劇那樣一個(gè)勁的談著不切實(shí)際的虛無(wú)戀愛(ài)。 

這部電影依然存有“穿越”后自然會(huì)發(fā)生的趣事和囧況，難得的是同時(shí)又有現(xiàn)實(shí)生活中溫馨而舒坦的基調(diào)與情境，雖然這是一部不那么起眼的小成本制作的日本電影，但只要是有緣看過(guò)的一定會(huì)很欣喜的沉溺在其中輕松而溫暖的氛圍中，這部電影就像是片中安兵衛(wèi)制作的布丁，雖然外表看上去顯得極為的平凡和普通，但味道卻格外的甘甜可口，沁人心扉。 

《幸福的面包》 

日本基本上每年都會(huì)出幾部通過(guò)誘人的食物，從而帶出些許人文關(guān)懷或生活小感悟的小清醒電影，雖然形式上沒(méi)有多大的區(qū)別，但日式美食猶如藝術(shù)品般完美無(wú)瑕的精致感和夢(mèng)幻感，加上自然文藝的風(fēng)格和積極美好的價(jià)值觀，即使對(duì)基本的故事走向早有預(yù)知，但也還是會(huì)經(jīng)不起視覺(jué)和情境的雙面夾擊，心癢癢的被吸引，《美好的面包》跟日本大多類(lèi)似的片子一樣，遠(yuǎn)離塵囂，制作美食，挑逗味覺(jué)，感悟人生，引發(fā)共鳴。 

從片中面包的外形上看，大多都是一些樸素?zé)o華簡(jiǎn)單平凡的全麥面包，但它誘人的香氣和絕佳的味道卻讓人回味無(wú)窮流連忘返，并幫助大家找回了幸福的感覺(jué)。在一般的面包店里，很多人常常會(huì)有意無(wú)意的忽視看上去厚實(shí)硬邦邦的全麥面包，殊不知它不僅更加有助于健康，還能給予人一種別所求般美妙的滿(mǎn)足感。無(wú)論是Máni的水縞夫婦，還是女孩、父女及最后年邁的夫婦，一開(kāi)始他們都沉浸在自我的憂慮矛盾，自我的郁悶悲傷，自我的消極情緒中，逐漸才意識(shí)到了眼前人的重要性，就像不起眼的全麥面包一樣，幸福往往就蘊(yùn)藏在不經(jīng)意的生活中。 

《蝸牛餐廳》 

在影片中通過(guò)倫子制作的美味料理幫助朋友找回了難得的親情，促成不計(jì)其數(shù)的情侶，讓因失去親人而沉靜在悲痛中的人，重拾生活的信心與希望，最重要的是最后倫子終于感受到了母親對(duì)于自己的愛(ài)，影片中那種人們通過(guò)食物而流露出來(lái)的感動(dòng)與快樂(lè)，顯得既真實(shí)又很遙遠(yuǎn)。如果放到現(xiàn)實(shí)中到底還有多少人會(huì)用心的去體會(huì)擺在眼前的飯菜，大多都只不過(guò)是為了填飽肚子滿(mǎn)足食欲而已。 

雖說(shuō)這是食物存在的本質(zhì)所在，也能經(jīng)常通過(guò)山珍海味式的美味佳肴吃出快樂(lè)與滿(mǎn)足，但卻很難再通過(guò)簡(jiǎn)單樸素的飯菜感受出友情、親情、愛(ài)情中所蘊(yùn)含的幸福感。對(duì)于現(xiàn)在生活如此高壓高效率的節(jié)奏而言，簡(jiǎn)單的食物已經(jīng)很難再滿(mǎn)足人們那日益膨脹被利益所充斥著的幸福感了，物質(zhì)的滿(mǎn)足老早就把精神的需求拋在腦后了，而由味而生的那份最有分量最純粹的幸福離現(xiàn)有生活也已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)了。 

《眼鏡》 

遠(yuǎn)離城市的喧囂 
放下身上的重?fù)?dān) 
戴上眼鏡，背上行囊 
去一個(gè)自己向往的國(guó)度 
度過(guò)一個(gè)擁有美好回憶的假期 

卸下矜持保守的面具 
痛快的融入其中 
睡睡覺(jué)，看看海 
喝喝酒，釣釣魚(yú) 
投入最?lèi)芤獾纳?nbsp;

織圍巾，看日落 
做著怪異的體操 
吃著美味的紅豆冰 
體會(huì)人間溫情 
享受自由帶來(lái)的愉悅 


 

《海鷗食堂》